鄒鴻 

黄花梨非遺傅承人  國家一級技師
享受國務院特殊津貼專家 
海南省工藝美術大師
中國輕工珠寶首飾中心專家
高級工藝美術師
國家一級/高級技師
海南省工藝美術大師
海南省南海工匠
海南省拔尖人才
海南省工藝美術家協會 執行會長
海南省黄花梨學會 執行會長

黄花梨交椅

黄花梨交椅

邹鸿(享受国务院特殊津贴专家)

邹鸿，男，中共党员，1976年出生于四川雕刻工艺世家，受祖辈父辈影响从小就喜欢拿着锯刨做自己的小玩具，后又在家族画廊中长期受到古典书画艺术的熏陶，有着独特的中式美学审美。主要从事海南黄花梨明式家具艺术创作。享受国务院特殊津贴专家，中国轻工珠宝首饰中心专家，高级工艺美术师，国家一级/高级技师，海南省劳模和工匠人才创新工作室领头人，海南省工艺美术大师，海南省南海工匠，海南省拔尖人才，黄花梨非遗项目代表性传承人，海南省技术能手，邹鸿技能大师工作室领头人，海南省黄花梨学会执行会长，CMA国检海南黄花梨检验检测中心首席鉴定师。

主要成就

论文《黄花梨雕刻的表现手法和艺术特点》《数字X光照相技术在木雕造像上的应用》等发表7篇，专利软著《一种具有调节功能的文化传播平台 》几案（海南黄花梨夹头榫翘头案）花几（宋式）等10项，作品《砚屏》《捧盒》被中国工艺美术馆永久收藏等6项。

从艺经历

邹鸿，1976年出生于四川省。2001年起一直从事海南黄花梨艺术创作，创立海南黄花梨品牌“柴艺坊”。2001年海南第一个创新实现黄花梨串珠手工标准化制作；2003年率先开设海南黄花梨专卖店；2010年在上海世博会展出海南黄花梨艺术作品及雕刻技艺；2014年开设海南黄花梨；2020年主持的工美项目获海南省自由贸易港首批“双百”人才团队基地。

主要成果

2010年05月，作品《海南黄花梨天外来福》荣获上海世博会——特别金奖（国家级官方奖项）；

2015年03月，作品《海南黄花梨螭龙纹交椅》获金凤凰创新产品设计大奖赛——金奖（国家级行业奖项）；

2021年09月，作品《不二法门》荣获“百家争铭、天涯匠心——海南工艺美术家作品展”——金奖 （省级行业奖项）；

2022年12月，在海南省行业技能大赛工艺美术专业荣获“金奖”并被授予“海南省技术能手”（省级行业奖项）；

2023年03月，在2023年第一届海南省工艺美术“争鸣奖”评选中作品《不忘初心·百年伟业》荣获“金奖”（省级行业奖项）；

2021年10月，作品《笑樱壶》荣获海南省黄花梨学会承办的（一级木雕师）考核作品展“金奖”（省级行业奖项）；

2010年05月，作品《海南黄花梨九龙挂屏》荣获第六届深圳文博会中国工艺美术文化创意奖——银奖（国家级官方奖项）；

2016年05月，作品《海南黄花梨四出头官帽椅》荣获深圳文博会中国工艺美术文化创意奖——银奖（国家级官方奖项）；

2018年05月，作品《海南黄花梨直棂架格》获深圳文博会中国工艺美术文化创意奖——银奖（国家级官方奖项）；

2019年05月，作品《海南黄花梨明式镜台》获深圳文博会中国工艺美术文化创意奖——银奖（国家级官方奖项）；

2017年05月，作品《海南黄花梨四面平琴桌》荣获深圳文博会中国工艺美术文化创意奖——铜奖（国家级官方奖项）；  

2023年06月，作品《海南黄花梨雕龙纹靠背圈椅》荣获第十九届中国工艺美术文化创意大赛“铜奖”（国家级行业奖项）；

2024年09月，作品《海南黄花梨圆角柜》荣获2024第二届海南省工艺美术“争鸣奖”金奖（省级行业奖项）；

2024年09月，作品《海南黄花梨圆角柜》荣获2024海南省工艺美术行业职工创新成果奖（省级行业奖项）。

交椅黄花梨制，红润有泽，纹理美观。扶手以锲钉榫五接，两端出头回转收尾，上方拍平。靠背板出榫纳入扶手下方和椅盘后大边，两侧安角牙，上部如意形开光内浮雕螭龙纹，中部长方形开光内透雕麒麟纹，下部为亮脚。三弯形的支撑构件上支以竹节纹立柱，铜件与黄花梨的色泽形成对比。椅面软屉，边抹立面浮雕相向的螭龙纹。下方踏床上镶嵌方胜纹和云纹包角，下方刓出壸门曲线。

圈椅成对，黄花梨满彻，尺寸颇大，用料粗壮，造型硬朗，气势非凡。椅圈粗硕，五接式，扶手处外翻，宛如曲铁，内蕴力量。靠背板“C”形后弯，较阔绰，裁切后黄花梨山峦纹自然显现，其上窄下宽有侧脚收分，上方收窄处以余料搜挖成带弧尖的挂牙。中上部陷地为如意寿字纹。“S”形联帮棍，曲线袅绕，如水草随波。鹅脖亦三弯，有小角牙抵在扶手下方。座面软屉，边框冰盘沿，下翻碗口线。腿足外圆内方，粗硕而挓度明显，使得整体甚具气势。腿足间安雕饰如意云纹花牙，后侧装刀牙板。腿足下方装步步高赶枨，除后侧外，三面下方皆附罗锅枨。观此圈椅，不由感叹古人的智慧，以榫卯与木料接合，坚密稳固，美观耐用。且成对保存，殊为难得.

明式家具多藤屉，造型最具文人气息。

圈椅是明式家具中至为经典的门类，以简洁、隽永之姿为当时世人所钟爱。其上圆下方的造型甚契古人天圆地方哲学思想，扶手如垂露之凝，坐于其上，手臂得闲，舒服自然，是赏用兼备的家具。沈春津《长物志》序有载：“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。”其将文人室内家具陈设之旨趣阐述得淋漓尽致。

尺寸120×58×84 cm (47 1/4×22 7/8×33 1/8 in)

古典家具尤其是“明代的桌案中还保留着壸门床脚痕迹的极罕见”，本例在牙条以下，壸门式轮廓非常完整。腿足中部花叶突出处，断面作曲尺形，即被挖缺而出现了缺口之意。此外，马蹄有一双向上翘起的尖足。这些都是壸门床遗留的痕迹，可以帮助我们去追溯有束腰家具的渊源。

此桌黄花梨制，木纹流畅美观。桌面以格角榫攒边平镶独板面心，边抹冰盘沿，线脚丰富，可见明榫。束腰平直光素，牙、脚圆格角相交，壸门牙板中央出尖，婉约柔美，延展至足底，颇有神采。四足修长，腿足之间不施横枨，简约空灵，底收内翻马蹄足，亦锼出花叶轮廓，与腿足上部呼应，整体一气呵成。

尺寸196×53×86.5 cm. (77 1/8×20 7/8×34 in.)

案面为一块未经裁切的厚实独板，宽度达五十三公分，致密细腻，纹理两端均起伏如高耸的山峦，富有壮阔辽远之美，两端装翘头。边抹三段式渐次低落，至底修一道利落的窄平线。腿足以夹头榫纳入案面，中央起一炷香线，牙板光素，沿边起阳线，牙头凤纹图案立体醒目。前后腿足底部安管脚枨，枨上挡板透雕精美的螭龙纹，曲线灵动饱满，雕工玲珑剔透，图案精美，熨帖成章，刀法圆熟，自如地运用了透雕、阴刻相结合的技法，富有韵律和艺术价值。壸门开光顶部出尖，枨下踩桥形素托子，起到加固和防潮防蛀的作用。

此案结构标准严谨，葆光莹润，工艺精湛，双面雕工。纹饰集合了龙纹和凤纹，寓意龙凤呈祥。

尺寸218×112.5×62 cm (85 7/8×44 1/4×24 3/8 in)

这张罗汉床以黄花梨制，光素床体配三块棂格纹围板，中间围板略高，两侧略矮，简洁大方而又玲珑雅致。围板以攒斗法制成，攒接、斗簇的技法来源于建筑工艺，而所用图案大多来源于建筑的栏杆、窗棂，通过有规律的排列组成床围，图案对称重复排列，极具形式美，攒斗式视觉效果像透雕一样，华丽空灵，装饰性强，但相比透雕更加省材，可实现透雕无法实现的图案。三扇围子采用攒斗和整挖相结合的手法，仅海棠花部分为一木整挖，双矮老和横短材则以攒斗方式与海棠花结合，倭角的曲线更是为整块围板增添了变幻追逐之美感。

床面软屉，以格角攒边镶嵌而成，边抹上舒下敛，束腰与牙条一木连做，牙条光素，洼堂肚式，与腿子格角相交。洼堂肚是由壸门曲线演化而来，壸门轮廓的曲线一波三折，中央出尖；洼堂肚牙条中部略下垂，呈弧线形，造型圆融。四腿方材，足端为坚实的马蹄足。

明清时期，罗汉床一般陈设于厅堂，或放置于书房，兼具坐卧两用功能，尤为文人喜爱。此罗汉床，体积略小，在明代一般放在书房，做小憩之用。