法翠（孔雀蓝）螭龙纹洗口折肩瓶

法翠（孔雀蓝釉）是一种美丽的色彩釉，其釉色之名称是以孔雀羽毛为标准，釉色偏绿的称孔雀绿，釉色偏蓝的称孔雀蓝，亦称之为“孔雀蓝”、“孔雀绿”、“翡翠釉”、“法翠”、“法蓝”、“吉翠釉”等，孔雀蓝釉是以铜元素为着色剂，烧制后呈现亮蓝色调的低温彩釉。釉光华丽，品种丰富多彩，而且在此基础上又发展成了法花，大大丰富了中国陶瓷品种。

纯净辽远 丝路生辉

“孔雀蓝釉”属于西亚地区的传统釉色，其制品在唐宋期间的商贸往来时被带到中原并在金、元民窑中陆续制作。从金、元产品工艺看，十三世纪的磁州窑系翠蓝器水平相对较高，至今有不少绘画精美的“翠蓝黑花”器存世。

中国在宋代已经开始生产孔雀蓝釉器物。在唐代，中国的孔雀蓝釉已经受到西亚的影响。

明宣德时期制瓷发展迅猛，明代孔雀蓝官窑瓷器，在当时就极为名贵，现在能够完好保存下来的更是寥若晨星。

清代绽放 至臻至美

清代是中国制瓷的鼎盛时期，尤其是早中期，为我国陶瓷史上的巅峰时代。而孔雀蓝釉这一品种在明代晚期曾一度产量剧降，难觅其踪，但到了康熙年间，孔雀蓝釉器又开始兴盛起来，并逐步走向孔雀蓝釉史上的又一高峰。

康熙孔雀蓝釉较明代宣德、成化烧造的釉色变化更多，有的浓重葱翠，有的淡而纯净。雍正、乾隆时，孔雀绿釉瓷器的造型种类较康熙时更为丰富。清代中期以后，制瓷业逐渐走向衰落。

沉静高贵 藏界宠儿

釉色之中，“孔雀蓝”有着大多古陶瓷收藏家公认的美丽，那是一抹雨过天晴的色彩。

孔雀蓝釉属于低温釉品种，釉色一般不太均匀，仔细看基本上都可见细碎的小开片，法翠釉配制非遗传承人涂景华称之为“鱼籽纹”。局部的积釉宛如海洋一般深邃，耐人寻味。

法翠釉配制非遗传承人涂景华说，由于传统“浇釉”的手法，釉水天然的流动性在瓷胎上可形成上薄下厚的质感。涂景华加彩所用的色釉都是自己亲手配制的釉水，由于手工制品的手法不可能尽数相同，因此每次烧成的效果都不同，每一件作品都是孤品。

　　关于法翠釉（孔雀绿釉）第一个重要特征是釉色青翠亮丽，在中国古代陶瓷釉中极为少见。第二个重要特征是釉层清澈，很少气泡、析晶和未熔釉料。第三个重要特征是釉面密布鱼子纹大小的细密开片，很有特色。而一路走来，涂景华制作的法翠釉深受藏家喜爱，其作品工艺精湛，釉色美艳，整体光泽碧翠亮丽，有一种古典的华丽。由于孔雀绿釉制作工艺较为复杂，先要有成型的素胎或绘制好的成胎，经高温烧制成器，然后在烧制好的瓷器上施孔雀绿釉，再经中温烧成。由于烧造难度非常大，烧造量又少，所以十分珍贵。

　 各种古老的制瓷工艺是文明史上的一颗颗璀璨明珠，由于种种原因它们沉入了历史的长河，我们需要重拾起古人曾经使用过的朴素的原料，揣摩他们当初的制作工艺，抹去拂尘，重现明珠的光芒，去欣赏先人的智慧。而涂景华正是这些工艺传承人中的一员，他正亲身实践着。 釉料的配置对人们来说是很神秘的，由于大多数人缺少亲身实践经验或相关的理论知识，即便长时期从事古陶瓷收藏和研究恐也对这一领域感到陌生。我们不能总是局限于对器物表面纹片、颜色、缩釉点等方面的了解，最重要的是要去找回失落的传统技艺，让法翠釉瓷不再显得那么神秘。

1969年出生于景德镇市陶瓷世家的涂景华是景德镇市非物质文化遗产—法翠釉配制代表性传承人，也是至今景德镇市唯一 的一位能够全面掌握中温法翠釉的配制、加彩和烧成工艺的传承人。

1987年随父学艺; 1989年元月进入景德镇市雕塑瓷厂; 1996年企业实行改制，自主开设了以中温法翠釉装饰体材为主的陶瓷工作室至今。

师承:祖父涂宜鑫，已故民国时期景德镇市陶瓷配釉老艺人(后进入轻工业|部陶瓷研究所) ;
师从:父亲涂金财，景德镇市雕塑瓷厂老艺人;

特点:
1)在成瓷素胎上直接采用手工浇釉加彩烧制而成;
2) 其胎釉结合紧密，釉内有细小鱼子纹开片;
3)釉色鲜艳，釉面肥厚、温润、雅洁，玻璃质感强，给人赏心悦目之感。

中温法翠都是以装饰传统瓷为主。这些年涂景华从事中温法翠装饰传统瓷的同时，致力于推广法翠釉与现代艺术瓷相结合，让更多的人了解法翠釉。

2014年装饰了中国工艺美术大师刘远长老师的作品《嫦娥奔月》，同年又装饰了省非物质文化遗产传承人陈培火先生的作品《报晓》。作品色釉装饰效果得到专家的好评和认可。

并参加了景德镇市七十二道制瓷工艺大型纪录片《匠心冶陶》的录制，使得中温法翠釉让更多的世人认识和了解。