菊瓣纹美器（1）

1.溥仪抵押于北京盐业银行之清宫旧藏；
2.沪浙巨商藏家旧藏，1920年代购于北京盐业银行；
3.文革中存放于上海博物馆，1980年代退还藏家；

盘敞口，四十八菊瓣形浅腹，随形圈足。盘内及外壁均施仿朱漆釉，外底圈足内为仿黑漆地。盘心以金彩书“吴下髹工巧莫比，仿为或以旧还过。脱胎那用木和锡，成器奚劳琢与磨。博士品同谢青喻，仙人颜侣晕朱酡。事宜师古宁斯谓，拟欲吟愧即多。乾隆甲午（乾隆三十九年，即公元1774年）御题。”下钤“乾”、“隆”阳文联珠印。底款亦仿宫廷漆器而绘，以金彩书“大清乾隆仿古”六字三行楷书款。乾隆朝国力强盛，乾隆皇帝亦喜好广泛，故景德镇御窑厂不惜工本地仿制各种材质以迎合上意，仿漆瓷器即为其中一例。“秋雨霏霏碧藓滋，闲情今日步东篱。不知冷月寒朝里，开到西风第几枝。”一首乾隆御制诗《冒雨寻菊》，道出了乾隆皇帝的爱菊之情。自宋人始便有对菊花的喜爱有着品格上的暗喻，菊花的淡泊与孤傲，无疑也是仰慕宋风的乾隆皇帝所珍视。
此件菊瓣盘造型高贵典雅，工艺精巧细致，胎薄体轻，仅取秋菊之形，线条优美舒畅，尤具自然清新气息，取宛若珊瑚之色，蕴含其独特风韵。隽美的造型配以匀净莹润的颜色，无不彰显脱俗超轶的艺术意念，实为绝妙之作。乾隆皇帝甚爱朱漆菊瓣盘，不仅下令仿制，并以御制诗题赞，盘内所题诗即收于《乾隆御制诗四集·卷二十五》，诗名《咏仿永乐朱漆菊花盘》，由此也可知，此类菊瓣盘的造型源头为明永乐朝朱漆菊花盘。国家博物馆藏有尺寸、造型、御题诗与本品相同的仿漆菊瓣盘，但盘沿处有修补，不为整器。此件拍品造型精美，釉色滋润明亮，摹制不遗余力，器形、釉色均达理想效果，一眼望去，竟难辨瓷漆，无论造型、装饰，皆极尽工巧，显示出乾隆朝制瓷工艺的登峰造极。当时景德镇御窑场督窑官为内务府员外郎唐英，他呕心沥血，成功试烧了仿漆瓷器，精确地表达出漆器工艺特有的质感。他仿烧了乾隆皇帝钟爱的明永乐朱漆菊花盘，此器便是其中的佼佼者。乾隆皇帝喜爱漆器，福州髹漆大师沈绍安进贡了一件脱胎菊瓣形朱漆盖碗，此碗壁薄如纸，乾隆帝见后龙颜大悦，亲自在盖内、碗心题刻隶书填《题朱漆菊花茶杯》一首（《御制诗四集》卷七十七），正是本器上所书的诗，时为乾隆四十六年辛丑，即1781年，此脱胎菊瓣形朱漆盖碗现藏于北京故宫博物院。
耿宝昌先生在其著作《明清瓷器鉴定》一书中，页285，亦详细提到了这种仿朱漆菊瓣盘，称之为仿福建皮漆，观实物的确惟肖惟妙，与皮漆物色泽、质感无异。故宫博物院、南京博物院、沈阳故宫博物院、中国国家博物馆及日内瓦鲍尔艺术馆等均珍藏有相同的作品，形制大小、字体刀法、落款笔法均如同出一辙，说明这组作品是一窑所出，弥足珍贵。

菊瓣纹起源于唐、五代，兴盛于宋、金。

这种造型不仅在中国日月常新，对日本影响至今。

宋代陶瓷精美绝伦，其特有的审美情趣和艺术风格达到了历史新的高度。
宋瓷菊花纹成为花卉纹样中具有代表性的纹样之一。
而菊花在中国人的心里
菊花被看作花中的“隐逸者”，并赞它风劲斋逾远，淡泊明志。
将菊花花型入器，碗、盆、尊、壶……
赋予了器物与世无争、
大道至简的温度与美感。

清乾隆脱胎朱漆菊瓣式盖碗，碗呈菊瓣形，敞口，略外撇，弧腹，平底，矮圈足。通体髹朱漆，盖内及碗心髹黑漆后，刀刻填金隶书乾隆御制诗《题朱漆菊花茶杯》：“制是菊花式，把比菊花轻。啜茗合陶句，裛露掇其英。” 末署“乾隆丙申春御题”及“太璞”印章款。

“秋雨霏霏碧藓滋，闲情今日步东篱。不知冷月寒朝里，开到西风第几枝。”一首乾隆御制诗《冒雨寻菊》，道出了乾隆皇帝的爱菊之情。自宋人始便有对菊花的喜爱有着品格上的暗喻，菊花的淡泊与孤傲，无疑也是仰慕宋风的乾隆皇帝所珍视，而此件朱漆菊瓣盒便是他文化诉求上的一点折射。

此盒菊瓣形纹盒为清宫造办处向苏州漆作定制的御用之物，传世数量极为有限。仅取秋菊之形，线条优美舒畅，尤具自然清新气息，取宛若珊瑚之色，蕴含其独特风韵。隽美的造型配以匀净莹润的颜色，无不彰显脱俗超轶的艺术意念，实为绝妙之作。

碗敞口，瘦底，为鸡心碗。通体青花菊瓣纹饰。碗心双圈内饰折枝枇杷纹，内壁饰缠枝花纹，内口饰海水纹。外口饰回纹，外壁饰菊瓣纹，纹饰间隔以青花线。圈足内施白釉，无款识。

北京故宫里，有一套雍正时期的十二色菊瓣盘。清宫档案里记载，雍正十一年命烧十二种色釉菊花式盘，各四十件。

雍正皇帝学养深醇，眼光极高，追求器物的至善至美，对颜色釉瓷器情有独钟，御窑厂把皇帝的喜好作为色釉调配的最高标准，生产出一大批胎质细腻、气质高贵的颜色釉瓷器。