小煤窑朱泥 ：

产自宜兴黄龙山麓的小煤窑矿区（原属红卫村），因早年开采煤矿得名，后因泥料开采困难及环保政策于1997年关停。

矿层特点：矿层较浅，呈蛋形沉积，夹杂坚硬青石，采掘难度大，存量稀少。

高收缩率：烧制收缩率高达25%-30%，远超普通朱泥（约15%-20%），易导致变形、开裂，对制壶技艺要求极高。

颗粒感：泥料含微量原矿颗粒，烧成后呈现错落有致的“梨皮”肌理，质地细腻而不失层次。

色泽表现：常温呈土黄色，高温烧制后转为橘红或棕红色，包浆后色泽更深沉，泛琥珀光泽。

工艺挑战：

成型难度：需采用“拍打镶接”传统技法，忌石膏模批量生产，全手工制作方能保持泥性。

烧制技巧：需分阶段升温，窑温控制在约1080℃-1100℃，精准把控避免“惊裂”。

鉴别要点

• 外观特征：
  • 表面自然褶皱（“蚯蚓纹”），非人工刻画。
  • 壶口、盖沿等收缩明显处有细微波浪纹。
  • 泡养后包浆快，一周可见温润变化。
• 市场陷阱：
  • 警惕添加铁红粉的仿品，颜色艳俗无层次。
  • 真品敲击声清脆似金属，仿品声音沉闷。

适用茶类

乌龙茶（如岩茶、单丛）：高密度结构锁香，激发茶韵。

老普洱：吸附杂味，凸显陈香。

红茶：提升茶汤甜润度，避免闷熟。

收藏价值

稀缺性：现存矿料多为早年库存，市场流通真品不足1%。

1. 历史渊源

创始人：清代制壶名家陆思亭，以制梨形壶闻名，后人为表敬意将此类壶型统称为“思亭壶”。

演变：原为光素器，后衍生出刻绘、镶金等装饰工艺，成为紫砂“花器”与“光器”结合的典范。

2. 造型特点

梨形身筒：壶身似鸭梨，高挺饱满，重心上移，线条自壶颈向下舒展，体现“天圆地方”哲学。

三弯流：壶嘴优雅上扬，出水爽利，断水干脆。

截盖设计：盖与壶口严丝合缝，盖钮如珠，与壶身比例协调。

容量：多为小品壶（100-200ml），契合功夫茶“小壶聚香”需求。

梨形壶起源于元代，历经明、清两代，经久不衰。

梨形壶原为惠孟臣首制，《阳羡茗壶系》：“善摹仿古器，书法亦工”，“浑朴工致兼而有之”。

一直以来，梨形紫砂壶以生动形象的外观、圆润饱满的线条及秀美典雅的气韵而取胜，颇有女性柔美之风韵，深受广大收藏爱好者朋友的喜爱。

梨形壶型故事

冯先铭先生主编的《中国古陶瓷图典》认为，“梨式壶，壶式之一，始于元代，流行于明代，因形状似梨而得名”。

耿宝昌先生在《明清瓷器鉴定》一书中也说：“梨壶——因造型类似梨而得名。元代始烧造，其后历明、清两代，经久不衰。”因而梨形壶自古便有之，此款梨型壶便也觉器度非几。

壶原为惠孟臣首制，《阳羡茗壶系》：“善摹仿古器，书法亦工”，“浑朴工致兼而有之”。作为一种传统器形，想要在众多壶中脱颖而出仅有壶形是不够的，壶色、壶质、壶韵尤为重要。

梨形壶型演变

关于梨形壶的用途，据器物的形制和大小分析，主要是用作酒壶和水注。经粗略统计，五代、宋、金时期的梨形壶，高度普遍在11～15厘米左右，少数较高者在18～20厘米，器物的大小与形制刚好适合盛酒，同时往杯、碗中倾倒酒液也极为方便。此外，有少量小型梨形壶的高度在6～8厘米左右，如前文所述邛崃十方堂窑址发掘报告中，定名为A型Ⅰ式、Ⅱ式、Ⅲ式的壶，此类造型应是文房中使用的水注。

梨形壶的出现，与五代、宋、金时期的器物造型流行模仿瓜果、花瓣造型的时代审美情趣有关。除瓷器外，在宋代银器中也见有梨形壶。1959年四川德阳市孝泉镇清真寺出土一件宋代银梨形壶，壶身似梨形，瓜棱腹，荷叶形盖，弓形柄，曲长流。从梨形壶的烧造和使用情况来看，以四川地区最为普遍，这可能与五代、两宋时期四川酒文化发达，因而对酒具的需求较大有关。与四川邻近的陕西耀州窑虽然在五代、宋、金时期也烧造梨形壶，但出土及传世数量远较四川地区为少，耀州窑烧制梨形壶是否受到四川瓷窑的影响，或反之，这是值得进一步探讨的有趣问题。