无朱不皱
———朱泥泥料篇
“无朱不皱”说法对吗？
朱泥为什么会皱？
我爱上朱泥，是从“皱”开始的。美丽的流水纹，朱泥微皱的独特肌肤质感让人一见钟情。
朱泥皱的原因概括为两条：
1朱泥原料收缩率往往高达30%，所以成壶皱；
2:手工制作方式被朱泥的泥性呈现出来，所以显皱。
下面先说第一个原因
____朱泥矿料
朱泥非红泥，红泥收缩比是14%左右，而朱泥的原矿是石黄石，收缩比是30%左右。
朱泥触感细腻，油润，不似紫泥气孔疏松。
朱泥扣之发声金属感；红泥紫泥等发声较沉郁。
就泥性而言：朱泥粘性差、成型工艺难，成品率约6成，泥性甚娇甚挑，傲娇的不行。
（相较而言紫泥成型较易，坯体烧成率较高，窑温宽容度亦大；）
制壶人往往需很多年才能真正摸清某个朱泥的脾气。所以泥认人，人认泥，多数朱泥师傅换了泥不做。
也是这个原因，朱泥器形制较少，多为光素传染形，造形纤秀，小壶居多，大壶型基本没办法做。
以上所言都是指生料。我所喜欢的素光器朱泥壶也都是生料。只有生料才更具有这种美丽自然的流水纹，更好的“油性”，以及天然的内部双层气孔结构。
朱泥名贵，昔时价在紫砂泥50倍以上，
泥土本自然，本无贵贱之分，有了利益和商业，才有了原矿只说。今日市场上“所谓朱泥”不在讨论之列。他们平且光滑，缺少朱泥的质感，或红或黄，或粗，或细，多是添加了进口铁红粉和玻璃水各种拼配。
以下分享几个我喜欢的好朱泥：
1:赵庄山老朱泥（早已封矿，市场上基本没有原料）
这是古老和名声显赫的泥。
朱红微嫣，不妖艳，稳稳的颜色，绵密不滑，有美丽的流水纹，收缩28-30%左右，构成朱泥微皱的独特肌肤质感。
老泥料陈腐时间长，温润，原矿的铁质形成黑点，不经意的撒几滴，有饱经沧桑之感。
赵庄朱泥壶就这样静静的平平淡淡的呆着，使用日久益现沉蕴古老气息。成壶热水冲淋立展娇嫩鲜红特色，壶身游移紫光遽现。
赵庄朱泥为濒临绝灭珍贵之名泥。
如图：
赵庄老朱泥水平壶2:赵庄山金黄朱泥（已经禁采，市场上极少）
比老朱泥黄，偏金黄或橙黄，质地细腻，收缩28%-30左右。濒临绝灭珍贵之名泥。
如图：
赵庄金黄朱泥水平壶
2:黄龙山鹅黄朱泥
比老朱泥明显偏黄。温润凝重，入手便光润古雅。熟泥极细腻，可塑性较好，收缩比达到18-20%，表面颗粒感较强，色泽效果细腻而丰富。因此皱不及赵庄老朱泥明显。
矿料原石质地均匀细腻，呈浅黄色泥性致蜜块状，因泥色纯正细腻如鹅黄。故称为鹅黄朱泥。
于宝山矿区墨绿泥层，与黄石岩壁之间，偶然出现。濒临绝灭珍贵之名泥。
如图：
黄龙山鹅黄朱泥
3:小煤窑朱泥（97年封矿禁采）
一般比赵庄偏橘红。（但要看窑温等）
有美丽的流水纹。因收缩比高和含浆量高，高目数的矿土烧结之后会有许多微细紧密自然收缩的流淌纹理！
收缩30%左右，练泥方式不同，微皱的程度不同。小煤窑朱泥粘性很强，制壶易扭曲、变形、破裂，成品率60%。
小煤窑朱泥也极珍贵难得。
如图：
下面说“皱”的第二个原因：
纯手工会让朱泥壶皱：
传统纯手工是紫砂身筒拍打成型。
打身筒再黏接口满片；然后理身筒。用薄木拍子旋压旋搓，或按或提，把空心胚体做成各种轮廓曲线。
如视频：
纯手工在反反复复的拍打过程中，水浆和浮在了表面，粗一点的在里面，这就造成了紫砂结构的变化；
反复拍打的过程中，外面越拍越紧，里松外紧，加上明针工顺着一个方向反复刮，身筒上的紫砂泥片结构变化了；
真正的朱泥由于收缩大，每道工序的问题在烧完成以后全部反映出来了！
泥片结构呈现在成壶就是美丽的流水纹、梨皮纹。
不仅如此，身筒泥片的接口呈现了细纹，沾底子的痕迹也在外面呈现了细纹。
朱泥傲娇，过分的拍打，拍打不均匀都会形成褶皱的不美观，甚至会烧成壶后开裂。
盖子一般成型方式不同，不需要这样反复拍打，和壶身纹路就有细微区别。
而段泥紫泥就看不出来！
如图：
半手工借助了外面的石膏磨具矫形状，泥片结构变化不大，皱纹不明显。也不用接口和底，就没有痕迹。
总结：
这一个“皱”，其实细致呈现了泥料的产地特征，也呈现了手工制作的全过程。
制壶市场对待“皱”的态度
1:模仿：
泥料是小红泥加朱泥混合，收缩率不够，人为加皱。
如图，正常打泥片是竖直方向：
人为加皱是斜着打改变泥片结构：
皱褶明显而不自然，没有美感。甚至有人帖卫生纸在泥片做纹理，完全没有美感。
2：也有人完全否认传统的无朱不皱的说法，
也有声称“平的才是好的”，平的美。
朱泥锦囊器泥料
因为器型复杂，变化太多，朱泥是无法承受的，一般会用熟料。即原料素烧后烧到100度～200度左右，再次机器粉碎练泥，以减少收缩率和增加稳定性。
或亦有加不同外地泥料的配方。
泥为大自然产物，五色斑斓，变化多端，泥性各异，便是朱泥，产地也颇多。朱泥因其泥性
垂直收缩大于横向收缩，成壶多见皱。无朱不皱为“个性特点”。自然多变，炼制不同，亦不可定论为朱泥全部都皱。
自然之物，各有其美，有偏好也是正常。然以己之好定论自然之美也有失偏颇。
